$8.99
Sold by music on Tradebit
The world's largest download marketplace
3,250,400 satisfied buyers
The world's largest download marketplace
3,250,400 satisfied buyers
A Violet Horizon [ Chan Troi Tim ] Vu Duc Sao Bien Thanh Trang MinhQuan D.A., Van Phung Nhat Truong Hoang Kim Chi Duc Huy Trinh Cong Son Ngo Thuy Mien Pham Duy Khanh Ha Thanh Lich Bach Kim Cuong
11 MP3 Songs in this album (57:58) !
Related styles: Easy Listening: Ballads, Pop: Euro-Pop, Type: Vocal
People who are interested in Barbra Streisand Celine Dione Kelly Clarkson should consider this download.
Details:
Nơi Nào Em Có Biết [Have You Known… “ Where…!!!” ]
trong CD Chân Trời Tím [ The Violet Horizon ] là tác phẩm âm nhạc tiêu biểu hiên đại của nhạc sĩ Ngô Thụy Miên. Sở dĩ chúng tôi chọn bài hát nầy để bàn vì thứ nhất nó là một bài hát tương đối khó hát với 14 note cách khoảng có nhiều note cao nhưng cũng có vài note thật trầm; và độ năng động [dynamic] và độ tương phản rộng từ nhỏ tới to, rất thích hợp cho giọng nữ trung [mezzo soprano], hơn là sự thánh thót [softness] của giọng nữ cao [soprano] sẽ không tạo được sự tương phản và sẽ bị đánh bạt đi trước sự hung hăng và dữ dội của dàn nhạc giao hưởng được tạo ra bởi giáo sư Minh Quân, D. A .. Sự chọn lựa nầy dựa theo định luật của vật lý và sinh vật học sẽ được viện dẫn chi tiết hơn theo yêu cầu .
Hơn nữa, bài hát có những chữ phát âm nín ở những note cao nhất như " tuyết,ức , tuyến", là đặc trưng tự lọc loại của sự kết cấu âm nhạc và chọn chữ trong văn thơ của nhac sĩ Ngô Thụy Miện cũng như chữ " cay " vùa kéo dài nhiều nhịp [sustain], vừa rung giọng [vibrate], vừa thả giọng từ nhỏ tới to [crescendo], vừa nén [compression] cùng một lượt trong bài Bản Tinh Cuối . Cho tới nay tôi vẫn chưa nghe được một người nừ ca sĩ nào nữa hát bài nay mà phát âm chữ "cay" cho chính xác với độ rung giọng kéo dài và nén giọng từ nhỏ đến to còn phía ca sĩ nam cũng không thóat được qui luật của sự tự lọc loại này ngoài trừ một nam ca sĩ duy nhất nhưng lại là giọng nam cao. Một điều cần phải nêu ra là 99.9 % ca sĩ Việt Nam không rung giọng được . Đặc trưng cần có đó, để khẳng định người ca hát muốn hát đươc những chữ đó, ở những note đó, ở mức độ được coi là nghệ thuật, phải là người nghệ sĩ thanh nhạc, có quà tặng của Thượng đế ban cho thanh quản khác ngươi ngoài full range của giọng nữ trung còn phải có toàn vẹn những note trầm của giong nữ trầm [alto], và để khẳng định chắc chắn sẽ không có nhiều người hát được bài nhạc nầy ở mức độ nghệ thuật để được gọi là nghệ sĩ thanh nhạc. Có lẽ cả dân tộc chỉ có một hay hai người . Thêm nữa, người nghệ sĩ thanh nhạc phải có khả năng diễn tả bi kịch của tâm trạng trong trạng thái khủng hoảng tình cảm từ sâu lắng, tĩnh lặn đến bộc phát, đến tột độ do đó độ tương phản rộng trong giọng hát cũng là một yếu tố cần và có.
Cuối cùng, người nghệ sĩ phải [MUST] có độ dầy của giọng hát [Full frequency spectrum] để đương đầu với dàn đại giao hưởng vĩ cầm của Minh Quân, D.A.. Như các bạn đã biết giáo sư Minh Quân,D.A . khi hòa âm cho chúng ta thấy tấm canvas của anh ta phủ đầy nhạc cụ với những mầu sắc hòa hợp khác nhau . Anh ta quăng tạo ra mạng lưới chằng chịt âm thanh bao quanh kín người ca sĩ không để một khoảng trống nào trong không gian âm nhạc của anh ta, nếu không là sư ẩn hiện của tiếng chuông thì phải xa xa gần gần của tiếng sakura vân vân và vân vân.
Anh ta cũng như nhạc sĩ Ngô Thụy Miên muốn bảo đảm người ca sĩ phải có độ dầy giọng hát [Full frequency spectrum ] đủ để có thể bay bổng trên dòng nhạc của anh ta . Hơn nữa, anh ta đôi khi còn muốn tiếng hát đó phải có khả năng năng động đủ [dynamic] để vút lến nhu một mũi tên, hay hỏa tiễn xé gió xuyện qua không gian bão tuyết đang điên cưồng gào rít, được tạo nên bởi thiên tài hòa âm của nhạc sĩ Minh Quân,D.A., cũng như sự chế ngự để đi đến chiến thắng của con người trước thiên nhiên, trước mọi hoàn cảnh kể cả khủng hoảng nội tâm và khắc nghiệt của xã hội. Điều này cần vì để bảo đảm tính chất vĩnh cửu nguyên thủy [Original] của tiếng hát được ban cho, không có đối thủ, hay nói một cách khác là bản chất lãnh đạo tự nhiên bên trong Hà Thanh Lịch, đang hun đúc giúp giữ vững vương miện Khôi Nguyên trong bài nhac Nơi Nào Em Có Biết [Have You Known… “ Where…!!!” ] của nhạc sĩ thiên tài Ngô Thụy Miên
Bài hát có lời nói về nỗi nhớ nhung bất tận, nội tâm khủng hỏang tột độ của môt thanh niên khi chia cách với người tình của mình, được ví như những cơn bão tuyết dữ dằn nổi tiếng ở một thành phố miền Bắc nước Mỹ, Chicago. Minh Quân,D.A . đã dùng một hình tượng đó, the blizzard khủng khiếp nhất của tạo hóa làm chủ đề cho sự chọn lựa dụng cụ âm nhac [musical instrumentation] của anh ta.
Ở đây có 3 sự mâu thuẫn nổi lên đã được bàn cãi qua lại nhiều lần với kỹ sư âm thanh chuyên nghiệp: Theodore Stone Becker. Thứ nhất là sự phổ biến tiếp nhận tự nhiên đến thính giả .Thứ hai là sự bảo tồn tới mức tối ưu nghệ thuật, giữ nét nguyên thủy của nhạc sĩ và ca sĩ . Do đó như những tiếng gió hú, gào, thét được tạo ra từ dàn giao hưởng và hợp xướng mà Minh Quan ,D.Ạ do sự kết cấu nhạc cụ tạo nên, phải được tôn trọng và bảo tồn; và dùng thiên nhiên diễn tả tâm trạng khủng hỏang của con ngươì ở giai đoạn tột cùng của nó sẽ tạo ra ấn tượng có cảm giác nhìn thấy được .Và thư ba là việc duy trì và bảo tồn tiếng hát tuyệt đẹp và hoan mỹ của Hà Thanh Lịch .
Thường thường nền âm nhạc Viet Nam quá khứ không làm được chuyện đó, có thể do trình độ chuyên nghiệp của người phối khí còn yếu kém chưa có trình độ ngang tầm kỷ sư âm thanh . Và tiếng hát thường chiếm ưu thế đến nỗi môt số bài còn để dàn nhạc ở một xó thật xa hay bỏ đi hoàn toàn cứ làm như bài nhạc chỉ có tiếng hát vì sợ người hát dở quá bị ảnh hưởng, làm thành tiền lệ không nghệ thuật trong am nhạc Viet Nam quá khứ cũng như cho tới nay, trong cũng như ngoài nước, ngoại trừ một số trung tâm tiền phong có tư tưởng cải cách hay một số nghệ sĩ tự do .
Môt thí dụ là bài Kiep Nào Có Yêu Nhau của nhạc sĩ Pham Duy một số được gọi là "ca sĩ Viet Nam" đã bị tước bỏ 90% dàn nhac để lại trần truỗng tiếng hát, làm mất di cả tính cách bi kịch của tác phẩm . Sự nhân nhựong đó chỉ với múc đích một chiều, thỏa mãn sự yếu kém của người hát, sự bất tài của người phối khí . Nhung điều thiệt hại nhất là hủy hại thiên tài âm nhạc Pham Duy và nghệ thuật âm nhạc đỉnh cao Việt Nam, đã mang sự sáng tạo được định nghĩa tỉ mỉ thanh lich của âm nhạc xuống thấp đến độ tầm thường và đôi khi còn thấp hơn sự tầm thường trong xã hội đến độ tạo nên những bi kịch gây ra bởi sự khủng hoảng tài chánh không cần thiết trong xã hội cho những người đam mê âm nhạc .
Nhu vậy trong đoạn giữa [brige], nhạc của Minh Quân, D.A . phải tấn công vào thành trì không gian của tiếng hát và đôi khi tiếng hát bị lấn lướt bởi những cái tát vũ bão của gió mưa và tuyêt, quyện vào nhau như sự yếu đuối của con người trong thiên nhiên, đồng dạng với con người yếu đuối trong sự khủng hoảng ở xã hội hay tình cảm vân vân ... Hơn nữa, giàn nhạc giao hưởng vĩ câm phải ẩn hiện phải đươc bảo tồn đủ mạnh ở mọi lúc chập chờn ẩn hiện như những cơn gió rít lên từng đợt, đầy đe dọa để báo cho thính giả sự
căng thẳng đang hiện diện ỏ khắp mọi nơi; và như vậy sư tập trung tái tạo tiếng hát Khôi nguyên sẽ bị hơi mờ nhạt đi như độ dầy [full frequency spectrum] của tiếng hát , độ tập trung của người nghe và sự đòi hỏi thính giả cao cấp hợn vân vân ...
Cuối cùng sau nhiều ngày phối khí đi phối khí lại, kỹ sư Becker đưa ra hai 2 bản thảo để chọn lựa . Một bản với độ tuyệt hão của tiếng hát và một bản có độ hoàn thiên về nghệ thuật âm nhạc với sự hy sinh của giọng hát khoảng 10% . Nhu vậy ở độ 9 và 10 của tiếng hát Khôi nguyên sẽ cho một số lớn thính giả không nhận ra sự khác biệt . Mọi người trong ban có tính quyết định cua Kim Cuong Empire đã nghe đi nghe lại nhiều lần cuối cùng quyết đinh giữ cả 2 bản để thính giả quyết định [ Track 5 and 11 ]. Mỗi bài thiên về một khía cạnh, khác nhau không nhiều, khoảng 9 và 10 nhưng ở độ thẩm âm cao, thính giả có thể nghe ra được, và vì mục tiêu của chúng tôi vị nghệ thuật nên muốn phơi bầy cả hai để mọi người có cơ hội phân biệt nghê thuật tuyệt đối. Nhân đấy chúng tôi muốn giới thiệu đến nghệ thuật phối khí tự sao lại được gọi là nghệ thuật mà không là kỹ thuật phối khí bởi vì tính chất tỉ mỉ, chi tiết một cách thanh lịch của bộ môn nầy . Nhân tiện đây chúng ta cần nhấn mạnh tính chất tỉ mỉ, chi tiết một cách thanh lịch cần thiết trong văn hóa của một dân tộc vì nó phản ảnh độ nới rộng quang phổ của sự tiếp nhận tín hiệu, sự tiếp cận điểm tuyệt đối của nghệ thuật của một con ngườI, và sự áp dụng của sự nhạy cảm ngôn ngữ, văn chương, âm nhạc nói chung là văn hóa, trong ngoại giao, trong chính trị vì nó sẽ giúp mổ sẻ tư tưởng của người đối thoại, len lỏi vào những sơ hở khiếm khuyết tự nhiên của con người, để dẫn đén chinh phục được đối phương một cách toàn diện .
Tiếng nhạc dạo đầu chấm dứt bằng dàn nhạc vĩ cầm đánh thức chàng thanh niên . Sau một đêm dài suy nghĩ miên man để đương đầu với hoàn cảnh, chàng đã chiến thắng sự khủng hoảng tình cảm và tâm hồn đang bình thản trở lại, cũng như cơn bão tuyêt sau khi gầm, rú, rít cũng đã chấm dứt đêm qua. Trong sự yên lặng tuyệt đối của buổi bình minh, chàng nhìn qua cửa kính của căn nhà trắng, nằm trên đỉnh đồi phủ một màu trắng, theo vết con dốc dài trắng, chạy xuyên qua cánh rừng Bach dương thân nhỏ khẳng khiêu, còn trơ cành bọc những mảnh áo trắng, dẫn đến Ngũ Hồ cũng một máu trắng. Tất cả cảnh vật đang được bao phủ một màu trắng xóa tuyết non như một cánh đồng tuyết trắng mênh mông bất tận trải dài tới tận chân trời . Từ nơi xa xăm tĩnh lặng đó, xa xa ở giữa hồ bát ngát, tiếng hát Hà Thanh Lịch cất lên nhẹ bỗng lan dần đến, gợi chàng trai nhớ đến kỷ niệm yêu đương xưa . Tình tiết dồn dập nổi lên từ từ, dâng lên từng đợt như những cơn sóng ngầm, gầm gừ qua lại càng lúc càng gần hơn, càng lúc càng to lên, càng hung hãn hơn, được tạo ra bởi dàn đại giao hưởng vĩ cầm và ban hợp xướng được sắp xếp tuyệt diệu tài tình của giao sư Minh Quân,D. A .. Đó là tất cả ảo ảnh của đoạn đầu mà giáo sư Minh Quân,D.A . muốn kỹ sư âm thanh Becker phải tìm mọi cách bảo tồn và hơn nữa ông muốn tiếng hát Khôi nguyên phải nén giọng đủ để nghe thật xa mà lại thật rõ từng chi tiết xì xào như đang ở gần bên tai, không được nén giọng quá vì cảm giác sẽ quá xa và không rõ lời, không được nén giọng kém vì sẽ mất sự tập trung của giọng hát . Đó cũng là một thử thách lớn cho Ha Thanh Lich khi hát nhạc với giáo sư Minh Quân, D.A.
Thư hai, đoạn cầu liên kết [bridge] diễn tả sự khủng hoảng nội tâm tột độ của chàng trai bằng phương cách đối đáp qua lại trong âm nhạc. Nhac cụ sẽ lớn hơn và tiếng gào rít của gió dữ tợn hơn khi cảm xúc của chàng trai từ từ dâng trào cao hơn lên cũng như con bảo tố tăng cường độ hung hãn, sẽ lấn vào không gian cua tiếng hát như muốn đè bẹp tiếng hát nhỏ bé của Hà thanh Lịch, cũng như một con người nhỏ bé đang bị lạc, đang tìm đường thoát ra khỏi cơn bão tuyết, phải đương đầu với thiên nhiên khắc nghiệt, cũng như chàng trai trẻ phải đương đầu với, chế ngự sự khủng hoảng tình cảm của mình, những khắc nghiệt của đời sống xã hội . Và cuối cùng cả hai {2} cả chàng thanh niên và Hà Thanh Lịch phải là người chiến thắng . Khúc khải hoàn đó phải đòi hỏi độ kích động mạnh của giọng hát trong sự tự kềm chế [compressed] của crescendo bật lên, xuyên qua ma trận vĩ cầm được tạo ra bởi thiên tài hòa âm của giáo sư Minh Quân, D. A ., cũng như sức bật ra của một đầu hỏa tiễn khoa hoc xuyện thẳng vào không gian bão tuyết, bùng nổ để hủy phá đi sư hung bạo của thiên nhiên, kềm chế những tàn bạo của thiên nhiên giống như con người phải thuần hóa sự hoang dại của thiên nhiên, không để cho nó có khả năng gây tổn thất lớn cho nhân loại,xác nhận lại vài trò quyết định của con người trong thiên nhiên, và cũng như chàng trai phải phân tích được ưu và khuyết điểm của chính mình, phân biệt được sự khủng hoảng nội tâm với những khắc nghiệt của xã hội, để vạch ra phương hướng chế ngự được sự khủng hoãng tình cảm, khuất phục được sự khắc nghiệt của xã hội và cuối cùng giành lấy quyền quyết định định mệnh của mình vào trong tay mình .
Sự đồ sộ một cách huy hoàng của dàn nhạc giao hưởng vĩ cầm như một ma trận âm nhạc dầy kín nổi lên một cách liên tục của giáo sư Minh Quân, D.A ., vượt quá xa những sự tưởng tượng của chúng tôi vì thật vây, chưa bao giờ âm nhạc Viẹt Nam được biên soạn chi tiết và tỉ mỉ ở mức độ vĩ đại đến như vậy trong âm nhạc của Ngô Thụy Miên nói riêng và của nền âm nhạc Việt Nam nói chung từ trước đên nay hay nói một cách khác kể từ ngày âm nhạc bắt đầu được thu âm trên dất nước Việt Nam . Cũng như vậy, tất cả những bản nghệ thuật âm nhạc khác của Ngô Thụy Miên mà giáo sư Minh Quân, D.A . soạn hòa âm đều không thể không có dàn nhạc giao hưởng vĩ cầm khi cảm giác như tiếng vi vu của rừng thông bát ngàn Đà Lạt như trong "Ban Tình Cuối", khi nghe như rừng Bạch dương lay động lao xao trong gió như trong "Tình Khúc Buồn", khi chao đảo như tiếng bảo tuyết gầm rít như trong " Nơi Nào Em Có Biết ", khi giao cảm như tiếng gió trên đồng cỏ bao la bát ngát đang thổi bay cao cánh diều phất phới khi hòa điệu với tiếng sáo, nhạc cụ chủ đạo như ở trong " Trong Mắt Em Là Biển Nhớ ", cái cảm giác nhận được như thất sự cánh diêu từ từ bay cao và cao mãi lên không trung và vân vân ...
Chúng tôi thường khen tặng giáo sư Minh Quân, D.A . nhiều lần cho công trạng tìm ra những làn gió mát mới cho âm nhạc Viet Nam nhưng mỗi lần như vậy ông ta rất khiêm nhuợng đều từ chối nhận lời khen là mình đã sáng tạo ra dàn vĩ cầm vĩ đại trong nhạc cũa nhạc sĩ Ngô Thụy Miên . Cuối cùng giáo sư mới nói với chúng tôi là không phải ông ta khiêm nhượng không nhận credit đâu vì ở đây sự khiêm nhương không hiện diện, tài năng thuộc về ai nó rành ra đấy, trên giấy trắng mực đen. Tôi không thể nhận toàn bộ về phần tôi được vì tôi chỉ là người tái tạo trung thành và chung thủy với tác giả; còn người sáng tạo vẫn là nhac sĩ Ngô Thụy Miện người đã mưu sự cho thành sự . Tôi chỉ dựa vào trong những hợp âm của ông ta đã viết ra, không có phần nào là sự sáng tạo của tôi hết. Và, giáo sư luôn luôn tự hỏi với chúng tôi tại sao có thể có người tài hoa đến như vậy, đẹp và chính xác trên mỗi nốt nhạc, rất khéo léo, rất tinh sảo một cách rất thanh lịch . Ông ta nói thêm người nhac sĩ nầy phải là nhà vĩ cầm nhưng chúng tôi không xác nhận với giáo sư Minh Quan được ngay lúc dó vì thật sự chúng tôi không được biết nhac sĩ Ngô Thụy Miên có phải là tay vĩ cầm hay không cho tới thời gian rất gần đây, khoảng chừng hai ngày, điều này mới được xác nhận . … Như vậy các bạn kết luận được gì ở đây không ?
Ở đây, nhà soạn nhac thiên tài Ngô Thụy Miên dùng những chữ "tuyết , tuyến, ức " lại là những âm nín mà lại ở cao độ như bản chất mưu sự của tác giả tạo ra sự tự tinh lọc lựa tự nhiên, càng làm khó khăn hơn cho giọng hát trong vòng kiểm soát [compresses] tạo nên cảm giác vút lên của độ kích động [dynamic], như lực bật thoát, xé gió, vut lên của đầu hỏa tiễn . Để duy trì độ năng động được chế ngự đó đòi hỏi phải là giọng nữ trung và trong chất giọng nữ trung phải có những note trầm toàn vẹn của giọng nữ trầm, và đòi hỏi phải thanh quản phải là quà tặng của Thương đế mới có thể tỉ mỉ thêu dệt một cách thanh lịch ở đoan cầu liên nối này một cách nghệ thuật . Những điều trên bảo đảm cá tính Khôi nguyên phải có từ trong những thành phần vi mô của các tế bào cấu tạo nên toàn bộ phận đầu, ngực và trong dòng máu ấm, hung đốt và đúc kết thành giọng hát đỉnh cao nghệ thuật, qua nhiều thập niên tới cho dân tộc Việt Nam, đó là Tiếng hát Khôi nguyên: Hà Thanh Lịch.
Các thính giả khi nghe hai bản hơi khác nhau, tự quết định lấy bản nào thích hợp nhất cho tư tưởng của giáo sư Minh Quân, D. A . Cac bạn có thể đóng góp ý kiến cho chúng tôi hy vọng có thể kết hợp lại trong một nghệ thuật mới nhưng cho tới nay chúng tôi vẫn chưa hoàn thiện được .
Trân trọng
Bac Dau
File Data